非物质文化遗产保护新理念
生产性方式保护大家谈
2009年元宵节起，在全国农业展览馆举行的“中国非物质文化遗产传统技艺大展”，将中国非物质文化遗产保护工作推向了新高潮，同时，也使非物质文化遗产保护新理念――“生产性方式保护”成为公众讨论的焦点。在展览期间举办的“非物质文化遗产生产性方式保护论坛”上，参展的项目代表性传承人根据在本领域的实践，对“生产性方式保护”这一新概念进行了探讨。
陈林（蒸馏酒酿造技艺代表性传承人、五粮液集团有限公司总经理）
作为一种切合手工技艺存在形态和传承特点的保护方式，生产性方式保护有利于受保护的传统技艺参与创造社会财富的生产实践。只有在生产实践过程中，传统手工技艺才能真正得以保护和传承。比如五粮液集团坚持在生产发展中实施传统酿造技艺保护，用传统酿造技艺保护推动生产发展，取得了良好的经济效益和社会效益。这充分说明，非物质文化遗产保护并不是单纯的“消费性”活动，一旦进入生产实践，它同样是“创造性”、“产出性”的活动，对生产力水平和经济效益的提高，对企业的做强做大，具有十分重大而直接的作用。
王习三（国家级非物质文化遗产项目衡水内画代表性传承人、中国工艺美术大师）
衡水内画在20世纪90年代就开始进行“生产性方式保护”的尝试。1990年，我们组合研究力量成立了画院，开始师资培训，并成立公司接纳这些人。后来，为了展示内画，我们筹资在衡水建立了展览馆。通过推广，我们在经济效益方面取得了显著的收益。我们还计划成立“国际鼻烟壶俱乐部”。我想，通过展览馆、俱乐部等形式，对于衡水内画以及中国传统鼻烟壶艺术的推广、传承与发展会起到很大的促进作用。
叶启桐（武夷岩茶“大红袍”制作技艺福建省级项目代表性传承人）
对非物质文化遗产的保护原则是对技艺体系和核心技艺的保护，维护其完整和纯粹，减少现代工业技术的渗透。而在生产实践中产生和发展的手工技艺，其生命力依附于实际的操作，是不能脱离现实生活的。一旦脱离现实，它就沦为呆板的表演和干枯的标本，毫无意义。为迎接市场经济的挑战，我们武夷岩茶（大红袍）制作技艺传承人将积极主动参与市场竞争，将传统制茶技艺转化为现实的生产力和实在的经济效益。
汪寅仙（国家级非物质文化遗产项目宜兴紫砂陶制作技艺代表性传承人）
紫砂行业近年来发展势头良好，参与的人越来越多，这是好事。但同时，鱼目混珠、以假乱真的现象也愈发严重。市场上，紫砂茶壶赝品甚嚣尘上。怎么样把行业的风气整治好，这是目前比较严峻的问题。在提倡传统技艺“生产性方式保护”的同时，要加强市场管理，建立起行业规范，尤其要倡导、梳理行业道德。不然的话，这个行业也会走弯路，不利于传统技艺的传承与良性发展。
王鹏（北京钧天坊古琴技术研发中心斫琴家）
古琴在几千年的发展中，已经形成了一套独特而完备的斫制方式。作为斫琴家，不仅应该继承这些优秀的传统斫琴技术经验，制作出精美的古琴作品，还应该积极地研究、挖掘文化遗产中的精华，在总结传统经验的基础上有所突破与创新，创作出属于这个时代的代表作品，这样才能使这些珍贵的文化遗产得到传承、弘扬和光大。
刘靖（纸笺加工技艺安徽省级项目代表性传承人、中国艺术研究院民间艺术创作研究员）
今天，纸笺加工技艺面临着严峻的考验，传统手工的纸笺加工周期长、经济效益低、市场不太规范，现在年轻人很少愿意做这一行。从纸笺技艺的当代发展看，扩大产能、满足更大的市场需求、创造出更多的市场效益，才能留住更多的传承人，才能有更多的资金投入到纸笺的科学研究领域，才能促进纸笺技艺更好地保护与传承。
乔锦洪（柳青竹刻江苏省级项目代表性传承人）
要对传统技艺进行“生产性方式保护”，还要加强对青年一代的中国传统文化教育，让他们意识到蕴含在其中的民族情感和文化价值。只有转变和提升他们的审美观，他们才会自然地认识到传统技艺产品的价值、美丽之处以及同技艺之间的关系。有了这种教育和认知，后来的艺人一定会把好东西拿出来进行再生产。（本文由汪欣整理）
来源：人民网-《人民日报海外版》