语义，让民族文化与 信仰情感通过现代审美语境进行传递，体现民族艺术动态化发展的可行性。

虎面纹

创新彝绣在服装上的设计应用

创新彝绣虎面纹在服装设计中的应用实践


添加与变形的虎面纹图案二次设计及在服装款式设计中的应用实践

再设计彝绣图案在服装上的印染应用
3． 2． 2  符号所指设计思路的彝绣设计开展
彝绣图形符号的意义不仅体现在外在表现形态上，更应 聚焦内涵和精神层面的信息传达，体现图形的形神意义、文化意义和功能意义。作为物化的艺术符号，彝绣图形通过外显 的形式表达内藏的寓意，但意义的表达过程更为深远。例如“火”在彝族文化中映射驱魔、净化、带来光明和繁衍生息的神，所以火是能指、繁衍与光明就是所指，两者通过火的符号产生关联与共融。因此，“火”符号不能单纯作为能指的这一 物象，而成为带有吉祥、祈福的符号在发展和应用中延伸出更 高层次的意象，出现表层系统向深层次发展的外延和内涵指示过程。
彝绣采用符号所指设计思路进行的创新设计，深度挖掘图形的语义并进行进一步深化拓展，通过与具有相似或共同含义的图形进行组合、改造和设计，拓展图形的外延和内涵， 丰富图形题材及表现形态。笔者提取彝绣火的图形与太阳、 马缨花的图形进行设计重组，选取的三个典型彝绣纹样所指语义具备“生命延续”与“神圣力量”的相似性含义，并且三个纹样自身也蕴含能够产生新意义的能力，具备深度挖掘实用功能和美学功能进行设计创新的条件。通过变形、重组、 嫁接、设计进行图形的解构并进行四方连续的排列变化，分别将火纹与太阳纹、马缨花纹与太阳纹进行形态重组，提取太阳纹的圆形结构为重组基础形态，将火纹在此形态上进行重复、对称、旋转，从而形成共生图形;提取马缨花的图案原型，拆分出马缨花的骨架形式进行上下对称排列，依旧在太阳纹的基础结构形态上形成共生图形。为了保持整体图形的节奏感与韵律感，采用四方连续的连缀连续式为排列方法
进行创新，同时为了体现图案构图的完整性与细腻性，又增加寿字纹与山茶花纹的重组解构共同形成四方连续再设计图案。这一设计构思体现彝族“图必有意，意现祥瑞”的造物思想，图案语义的能指和所指层面超越自身界限， 达到双重外延，产生人与物之间的情感交流与共鸣。形成的连续图案通过数码印染的方式进行现代纺织品设计与服装款式结合，并在局部细节上进行图案刺绣工艺处理，形成虚实结合，立体与平面的肌理对比，既可以呈现设计创新效果， 也达到彝绣工艺在现代服装设计中的应用传承，从图案创新、工艺技法融合两个角度体现彝绣的符号语义与现代设计结合的可能性 。新工艺结合为运用数码印花技术将大面积彝绣图案印染服装的面料上，局部图案用传统彝族刺绣工艺进行制作，达到虚实结合，肌理丰富的视觉效果。

符号所指设计思路的彝绣图样设计

彝绣连续图样设计及在服装设计中的应用
4、结 论
进行凉山彝绣的创新设计，不是对传统元素的堆积和复 制，而是通过对彝绣的外在表征和隐性语义进行充分的理解
和提炼，将彝绣的符号语义结构与现代设计元素进行有机结 合，并通过现代审美需求进行刺绣纹样设计，应用到服装产品 的开发。凉山彝绣的创新设计基于符号学的语义提出元素解 读模型，建立设计流程，通过归纳、分析、演化和创新应用的方 式验证设计的可行性，也从另一角度论证了以彝绣背负的文 化因子进行凉山彝绣元素再造和设计创新的有效性，这将是 下一步研究的方向。
 
作者：杨 蓓，钟 玮，张婉玉
( 四川师范大学 服装与设计艺术学院，成都 610100)