之，亦难以将其归结为单一的因素。不过，一般来说，某一特定手工艺“在地同业”的形成基本都有主导因素，在其影响下带动整体机制造就聚集现象。且不论总体性的社会历史条件，手工艺在地聚集的突出因素要而言之主要有三点。 
 
　　其一，独特的原料产地。中国传统手工艺向来重视选材。《考工记》在其“总叙”中就提出：“天有时，地有气，工有巧，材有美。合此四者，然后可以为良”。而且强调了材料的地方独特性：“燕之角，荆之干，妢胡之笴，吴粤之金锡，此材之美者也”。考察明清时期“在地同业”的手工艺，很多都基于独特的地方材料，如宣纸离不开泾县的青檀皮与沙田稻草，歙砚离不开婺源龙尾山的石料，湖北广济竹编离不开当地优质的竹材。就拿宜兴紫砂来说，烧制紫砂器所需的原料只能在宜兴丁蜀镇的青龙山与黄龙山陶土矿中发掘，此地紫砂陶土不同于他处所出，其性能具有可塑性强、透气性好、吸附力强、色彩鲜艳多样等特点。此外，这种紫砂陶土的加工过程较为简单，从矿泥到熟泥不需要借助复杂的机械操作，只需粉碎矿泥、调水捶打，即使制造花器或绞泥陶器也不需要添加其他成分，只需调和几种矿泥即可。材料的独特性、易加工性为紫砂的“在地同业”提供了优越的条件。在清代前期，丁蜀镇、青龙山南北麓、蠡墅、任墅石灰山、川埠宝山寺以及上袁、潜洛、汤渡等乡村就有龙窑四五十处，形成了“家家做坯，户户业陶”的局面。《重刊荆溪县志》称赞说：“商贾贸易廛市，山村宛然都会”。
 
　　其二，带头艺人的推动。传统手工艺不仅要求“材美”，而且讲究“工巧”，其发展离不开心灵手巧的手艺人的技艺创新。手工行业的“带头人”与“能人”往往深刻地影响着该行业的发展走向，“在地同业”现象大多起于某个杰出艺人的“带头”。就拿宜兴紫砂的发展来说，除了独特的原料产地因素，带头艺人的推动也是不可忽视的重要原因。与瓷器相比，紫砂器透气性能较好，但色泽之美终究不敌青瓷、白瓷、青花瓷、五彩瓷、珐琅瓷，可以说如果没有供春、时大彬、陈鸣远、陈曼生、邵大亨等杰出艺人在造型方面的不断创新，宜兴紫砂也许将一直泯然于一般陶器之中。正是有了这些杰出艺人一代又一代不断革新宜兴紫砂的制作技艺，提升其审美理念，才带领和推动了宜兴紫砂业的蓬勃发展，形成了令人瞩目的“在地同业”现象。尤其某些对独特原料依赖性较弱的手工艺门类，有杰出艺人带头，才可能形成“在地同业”现象。以山东潍坊杨家埠年画为例，溯源可发现，潍坊地区本来并不从事年画生产，其从无到有的过程跟杨氏家族密切相关。据考证，杨家埠始祖杨伯达出身四川梓潼县雕版年画世家，是当地有名的木工画师，擅长绘画、刻版和印刷技术，明朝初年迁入山东潍县后，结合山东当地的风俗民情，创造出了独具特色的杨家埠木版年画。正是在杨氏先祖的带动下，当地人纷纷做起了年画生意，逐渐形成制作年画的风气。到明朝末年，杨家埠年画已经呈现出“在地同业”的景象，有堂号的画店就有20个。到了咸丰年间，杨家埠年画作坊最多达154家，出现了“画店百家、画种上千、画版过万”的盛景，年画不仅销往国内州县，还远销俄罗斯、日本、朝鲜及南洋诸国。
 
　　其三，良好的社会关系网络。除了独特的原材料、杰出的艺人这些条件，手工艺形成“在地同业”现象对社会关系网络也有一定的要求。因为“在地同业”的前提是从业者能够较为充分地共享原材料、技术与市场，这就需要他们之间有良好的社会关系网络。用社会学的概念来说，即当地要有较高的社会