饰店等。创作与设计类项目占42%，引进10多家国外艺术机构和来自欧亚非的50多位陶瓷艺术家，包括美国门县画廊，韩国青瓷研究所，韩国利川陶瓷协会，著名陶艺家、教育家安田猛、启尧居国外游客体验工作室等。展示与交流类项目占4%，建设了陶溪川美术馆、景德镇陶瓷工业遗产博物馆，并引进了中央美术学院陶瓷艺术研究院、中国美术学院敦品设计中心、人民网陶瓷艺术馆、方李莉求知书院等。众所周知，很多城市艺术区在知名度提高之后，便从艺术区转变为商业区和旅游区，其中缘由有着来自各方利益的博弈，但不容否认的是转变带来的结果是使艺术区的性质发生了根本性转变。在陶溪川，服务类项目所占比重和展示交流类、创作与设计类两类几近持平，处于一种相对平衡的业态格局，就当下而言是比较理想的。实际上，城市艺术区并不拒绝商业气息的浸染，但在业态分布上要有合理的布局规划，需要管理者在招商和各方利益的维系上把握适当的尺度。
（四）对工业遗产资源的传承与利用
2003年，在俄罗斯下塔吉尔召开的国际工业遗产保护委员会第十二届大会上，通过了《关于工业遗产的下塔吉尔宪章》，该宪章是国际工业遗产保护的纲领性文件，对工业遗产的内涵与外延、如何认定，以及维修与保护等七项内容进行了系统阐述。就“工业遗产”（Industrial Heritage）做了较为明确的概念界定：“由具有历史价值、技术价值、社会价值、建筑学或科学价值的工业文化遗存组成。包括建筑物和机械设备，生产车间，工厂，矿山及其加工和提炼场所，仓储用房，能源生产、传输和使用场所，交通及所属基础设施，以及与工业相关的居住、宗教崇拜、教育等社会活动场所。”同时，在此次会议上专家们经过讨论，形成了如下共识：“为工业活动而建造的建筑物，所运用的技术方法和工具，建筑物所处的城镇背景，以及其他各种有形和无形的现象，都非常重要。它们应该被研究，它们的历史应该被传授，它们的含义和意义应该被探究并使公众清楚，最具有意义和代表性的实例应该遵照《威尼斯宪章》的原则被认定、保护和维修，使其在当代和未来得到利用，并有助于可持续发展。”可以说该宪章的发表，在人类遗产保护历史上具有里程碑式的意义，它标志着人类对遗产的认识和保护的观念得到了进一步深化，使保护对象和保护方式得到了拓展，将近现代工业社会遗存纳入人类文化遗产保护范畴，明确了保护的价值和意义，从传统意义上单纯的保护，拓展到了保护与利用并行的新维度。自20世纪80年代始，德国弗尔克林根炼铁厂、英国特尔福德的峡谷铁桥、挪威ROROS工业市镇等一些工业遗存被相继收入《世界遗产名录》中，成为文化遗产。依据宪章的精神，宇宙瓷厂工业废弃地符合工业遗产的基本构件，它身上承载了工业化时期的历史与价值，是一笔丰厚的工业遗产资源，应该对其进行深入研究，并使它的价值在当今社会得到开发和利用。
陶溪川艺术区的景观生产是在工业废弃地基础上建构而成，宇宙瓷厂工业化时期的厂房、烟囱、机械设备等这些工业遗产是建构的基础，将其视为可利用的资源进行了很好的再利用。这些修建于20世纪50年代的老厂房，具有典型的包豪斯式建筑的特点，承载着一个时代的记忆，其本身蕴含了丰厚的历史文化信息。面对市场经济大潮，这些国营老工厂的发展逐渐走向没落，在经过专业的设计与打造之后，国营老瓷厂实现了转型升级，成为了城市艺术区。同时，陶溪川承载着对工业化时期遗留下来的工业遗产的保护与传承的功能。企业虽然破产改制了，但是在工业废弃地上的厂房、机械制瓷流水线等保留了下来。“这些工业遗产是工业化时期的产物，一方面对它们的保护便是对民族工业历史完整性的尊重，也是对传统产业工人历史贡献的肯定和崇高精神的传承；