到每公斤1500-2000元，故此种颜料只有在绘制造价较高的唐卡时才使用。普通唐卡使用价格较低的土质或沙质颜料，但是此种颜料细腻度、色泽、绘制性能、耐光性、耐久性均不如矿石颜料。近年亦有不少画师们尝试使用购自印度、日本、意大利等国的颜料色粉，据说色彩效果很好，绘制性能较佳，唯其耐久性未经时间检验而不确定。还有些画师从甘南各地寻找土产矿石颜料使用，性能和加工方法正在尝试中。传统矿石颜料的加工主要是放置在石质臼窝（该词汇与河湟，洮岷一代汉语方言发音一致，尚不确定词源族属）中粉碎研磨，也有画师用金属钵盂研磨，口传史中还有在河边大石头上研磨的说法。值得一提的是，蓝绿色矿石通常由于成分复杂而色彩驳杂，粉碎后加水搅拌并晾干，由于各色矿物比重不同而分层凝固，此时可按色彩逐层剥取，则自然形成色相不同的蓝绿色粉。总体而言，唐卡颜料的选择并无一定规范，主要依据客户订单的价格和要求，亦常与画师自己的喜好和实践经验有关。传统唐卡使用的颜料种类很多，包括珍珠、玛瑙、珊瑚、松耳石等宝石颜料，也有藏红花、大黄、蓝靛等植物颜料。据画师们叙述，一些特殊的颜料从前确有许多画师使用，加工方法也各不相同，但是当代已经基本不再使用。传说中的密宗僧侣画师常在颜料或者画布底料中加入特殊药材或成分，但是此种做法在当代唐卡绘制中并不存在。相对于彩色颜料，当代的多数画师已开始使用覆盖力强的钛白粉或锌白粉代替传统的矿石白色，而用优质墨汁作为黑色颜料。此外，金箔，银粉等金属也是常用色，尤其金色在唐卡的绘制中十分重要，一幅唐卡“描金”的好坏直接影响唐卡的工艺等级，所以画师们对“金”的要求较高，描金使用的金色用纯金箔碾磨制作。制作比较费时费力，据称研磨的时间越长则金色光泽愈佳。希热布画师口述甘南唐卡用的颜料大多是矿物颜料，也有用土（土质）制作的颜料，用保持时间长，覆盖力强的矿物颜料。以前我们用的白色颜料过是鹿角烧成的灰，非常白，但是鹿现在是保护动物，这种白色颜料现在已经很少见了，现在用其他矿物颜料代替。矿物颜料里面也有黑色，但是研磨成很细的，质量非常过关的墨还是最好的。非常昂贵的颜料里有红珊瑚、绿松石这些珠宝的成分，这样的矿物颜料的保持时间更长，好几百年都不变的。据说解放前有德国蓝、德国绿，都是非常非常好的颜料，比纯金的颜料还要昂贵，但是这种颜料现在几乎找不到。其他好的矿物颜料都是日本做的，日本做的矿物颜料种类很多，很细腻，色彩很鲜艳，保持的时间也长，是非常好的颜料。我们西藏自治区那边也做这些矿物颜料，那边有专门做颜料的几个厂，他们做的颜料也是非常成功的。现在大多数甘南唐卡、热贡唐卡、还有很多拉萨（唐卡）用的都是这种矿物颜料。唐卡用颜色来区分的话有几种，有金唐、红唐、黑唐、彩色唐卡，金子是很昂贵的颜料，所有佛菩萨的形象都可以用金子来画。但是其他的唐卡，如格日格列佛母用红色的颜料画。画财神、财宝天王，金色的颜料或者黄色的颜料画的多一点。画威严的护法神，像大黑天、大威德金刚，蓝色的、深蓝色的、黑色的比较多一点，这个颜色佛经上也是有规定的。我们整个藏区全民信佛，佛菩萨的形象一定要（用）最好的矿物颜料画出来，有增加福报的意思。用非常珍贵的颜料画出来佛菩萨的形象，加持的磁场就会更大，保持时期也很长，拉萨大昭寺的释迦摩尼佛天天刷金也是这个意思。（七）画笔当代的多数唐卡画师使用市售中国画的羊毛白云笔、湖笔，油画，水彩画通用的貂毛笔或者尼龙笔作画，但是一些较传统甘南唐卡画师也常自行制作画笔，此种画笔笔杆为木制，尾部修成锥形，笔毛用细线蘸胶水捆扎在笔端，这是手工制作画笔的一个特征。目前仍有不少画师喜欢使用此种手