新时代语境跨界传播形态《探清水河》蹿红的背后与北京微播视界科技有限公司开发的抖音短视频软件有直接的联系。2016年9月上线的抖音短视频是一款可以拍短视频（10秒左右）的音乐创意短视频社交软件，其消费主流人群的定位是年轻人。其主要功能为用户可以通过软件平台选择歌曲，拍摄音乐短视频，从而形成自编自导的的个性化作品，从制作与传播、消费的闭合链可以将其精炼融通为“意见领袖”主导下的人人参与与人人参与视角下的“领袖意见”生成。不同于传统传播形态，俗谣俚曲跨界传播形态更多地仰仗音乐短视频平台带来的互动与自媒体传播个体地位的觉醒和认可。《探清水河》的传播形态大体经过如下变迁——当然这种变迁并不意味着某种类型的消逝，而是百花齐放、争奇斗妍——北京小曲→二人转；北京小曲→相声；北京小曲→流行歌曲；北京小曲→相声→流行歌曲。其中，北京小曲→二人转，属于跨门类（或曰，跨界），不同地域，借鉴与改良；北京小曲→相声，属于不跨门类（同属曲艺），同地域，学唱；北京小曲→流行歌曲或北京小曲→相声→流行歌曲，属于跨门类，地域交互，学唱。《探清水河》的传唱成为现象级事件，主要是得意于相声的学唱实践，以及立足于对其学唱风格的流行唱法式“模仿”。但进一步讲，相声的学唱实践也仅是表象，毕竟通过剧场观看、网络单线浏览（即便有弹幕功能也难以获得个体意志的独立彰显）换取大众关注的体量相对有限。“《探清水河》+抖音/快手短视频”的协作模式却极大改观了传统传播形态的图景：实时传播；实时评论、点赞、分享；话题生成；受众年轻化；模仿成为主要信息处理手段。一、实时传播这种实时传播相较于微信朋友圈，发布权限更大，这种权限使得用户创建的信息并非仅能被朋友看到，而是拓展到整个下载该APP的网友。视频在短时间关注程度越高越容易形成话题，进而成为线上与线下普罗大众凝眸的焦点。  音乐短视频软件使得网络空间无时无刻不在进行着诸如现世“春晚”“跨年晚会”般的娱乐盛宴，这也就使得参与主体之于传播的态度不得不具有实时性。一方面对信息的及时掌握与传播意味着对网络资源的变相主宰，乌托邦式的狂欢是与现实压力带来的恐慌成正比的，“狂欢节是一种全民性的演出，它打破了等级森严的社会结构以及与之相关的恐惧、敬畏、虔诚和礼节。在狂欢节中，人们可以尽情地放纵自我、欢歌笑语、自由自在。狂欢是没有舞台、部分演员和观众的一种游艺。”在虚拟而自由的世界建立自己国度的前提是树立个人的领袖权威，信息的快速掌握与有效处理无疑是增加个体权威性的重要砝码。张云雷《探清水河》就是在这样的网络逻辑中得到爆发式关注的。另一方面，滞后的信息处理与更新是对个人虚拟权威的放逐，但基于这种逻辑的推演并不意味着对已经处于“火热”状态的网络事件进行滞后关注是一件另信息创建者感到“羞耻”的事情，相反，对所有可能或者已经处于焦点状态的短视频进行象征性关注同样是能够获取个体网络发声话语权的重要手段。时至今日，抖音/快手用户还在对张云雷演唱的《探清水河》进行收藏、分享、点赞，正好说明了这一问题。但整体而言，短视频用户更希望参与对原生信息的第一手关注，通过他人的点赞与分享获得个体“江湖百晓生”的成就感，这样就使得实时传播的前提变成了实时关住。二、实时评论、点赞、分享弹幕（barrage）是我们可以参与视频互动的主要形式，但由于飘动速度较快，且一般呈密集轰炸式的状态，使得部分信息存留时间较短，且不容易形成真正的“实时互动”模式。抖音/快手短