，努力提升“非遗”项目的管理水平；其次，要以开放与包容的胸怀虚心接受研究者提出的问题与建议。只有做到这些，才能有益于“非遗”项目的保护与传承。 
[①]即在唱腔中出现的一种高八度的“后嗓”（或称脑后音），发音刚强短促，高亢豪放、激越粗犷，字多韵少的艺术风格。（参见郭全仁主编《沁阳戏曲志》，河南沁阳市文化局1988年版，第48页） 
[②]“尖弦”又称“大弦”，琴杆较短（近似京胡），是一种本地制造土乐器。身高不足一尺，弓是用二尺长的厚竹板制成，拉力有15公斤左右。里弦为牛皮筋制，外弦为丝织老弦，琴筒为红椿木或桐木掏空而成，支码面为薄桐木板粘裹。外弦为mi，里弦为la，发音高锐，音域狭窄，夜深时，五公里左右可闻。（参见郭全仁主编《沁阳戏曲志》，河南沁阳市文化局1988年版，第48页） 
[③]冯骥才，张璐晶：《“申遗”应改为“审遗”》，《中国经济周刊》2012年第15期，第44页。 
[④][美]杰夫·泰顿：《音乐及其持续性》，载张伯瑜编译《世纪之交的西方民族音乐学理论》，上海音乐学院出版社2012年版，第208页。 
[⑤]“原生——态”，是指“原初的或原本的形态”，而“原——生态”，则是指“原本的生态”。前者是指原生形态的民歌，关注点是民歌的音乐形态，包括音乐本体特征、演唱方法等；后者则是指在原初生态环境中民歌，强调的是民歌生成与存在的生态环境，包括社会生态自然生态。（参见田联韬《原生态：“原生——态”，抑或“原——生态”？》，《人民音乐》2009年第9期，第15页）
（本文原载《人民音乐》2013年第6期）