类型市场需求的手段。
任今民生动体现了这种典型的中国画匠的文化多样性，他大半辈子辗转于城乡之间，不但画过庙宇壁画及彩塑、建筑彩绘、窑居壁画还画过箱柜子画、玻璃画、纸扎等多种样式的民间绘画。不但精通花鸟、人物还擅长山水等各式作画题材，尤其是有雪景的山水，用色淡雅，造型生动，画风秀美。
“八十年代以前人们生活很贫穷，除非是娶媳妇、嫁女儿才会油箱子柜子什么的。人们就是以箱子柜子作为主要陪嫁品的，油墙围子的很少。农村就更困难了，油画一对小箱柜就可以娶媳妇了。还有农村家户里端菜用的盘子，油一个盘子两块钱，这起码得用半个或一个小时跟主家磨嘴皮子：‘端两颗土豆，看着也好看吧。’到了八十年代，人们的生活慢慢好了，开始画玻璃框子画，画的最多的就是‘中堂’，就是中间一幅大的，两边各挂一幅小的。还有就是那种40×60（厘米）的玻璃画。那时画玻璃画都成了时髦，见了画匠就说：‘快来给我们画块玻璃画。’城里边家家户户都油画墙围子，因为家里要是画上一圈花墙围子，满家都红火了。过去不管是家里的什么摆设，都要画上画，就为了好看、装饰。比如，来客人了，炕上摆个桌子、盘子好看，地下摆个柜子、琴案什么的，柜子上的颜色大都是黑底色，琴案通常四扇门、四个抽屉，门扇上画着金黄色调的四季花鸟。农村的米柜门面是假的，题材通常也是四季花鸟。另外，放在炕上的柜子叫炕柜，长条形，不高，有小抽屉，上面叠放的是被褥。那时做画匠活起码是个匠人，走到哪别人都很尊重你。俗话说得好：‘会伺候的伺候匠人，不会伺候的伺候丈人。’再困难也会给匠人吃点白面，单另做点好吃的。热情招待、管饭、还给工钱。油画一对箱子，连工带料，匠人最高的工资是一天两块钱。这比待在生产队强多了，走到哪都受人抬举，端茶送水地伺候你。”
九十年代以后，伴随着中国的开放，西方文化逐渐进入人们的生活，简约成为时尚。比如：家具都是一色，最多用单色油漆做些简单花纹、图案和文字或在中心处贴上印花；床取代了炕，墙体通白，只在门窗处用单色木框包边等等。传统的家具绘画不再受到欢迎，陕北画匠行业因此一度萧条，很多画匠回乡务农或转行做其它活计。这个时候，任今民适应时代变化，转而做室内油漆装潢，生意也红红火火。充分展现了他在绘画上的灵活适应性和持久生命力。
二十一世纪初，榆林经济大发展，任今民在当地建设局把部分原本承包给省古建公司的活揽了过来，自己设计图样，雇用画工，完成了世纪广场长廊、大街鼓楼和文昌阁等古建筑彩绘。
“近五年来，我做了不少榆林的建筑彩绘。世纪广场长廊的南边一半都是我画的，（三国、西游、红楼、西厢记、白蛇传）还承包大街文昌阁（四方台）和鼓楼的彩绘。这些本来是让西安古建公司来做的，后来市规划局的刘建忠局长看了我做的活后，就同意让我做。开始做的文昌阁就不比其它的差。鼓楼要求90天完成，工期紧，款不到位。去年50块钱雇，今年最少120块雇匠人，总共得40-50个匠人。我在有生之年，能为榆林人做下点事，就安心了。从去年文昌阁到今年鼓楼，每天早晨三点半就起来，把图案设计好，颜色配好。在把它复制到木制品上，都要我一个人时刻在那儿操心，有时候我坐在那儿就能睡着。所有的匠人都要画颜色、涂线线。文昌阁和鼓楼省设计院都统一规划为清代官式彩绘，凯歌楼旁的三合院就有点地方特色。文昌阁我做了些改变，里边加了些山水、花卉、鸟兽、使它们看起来有生命些，活泛些。画的画起码得让老乡能看得懂，颜色鲜艳、人物形象生动。眉是眉、眼是眼、山是山、水是水，看上去要清晰。挣钱是挣老百姓的，他们只接受写实的，不允许似像非像。这个时代对我的人生转折很重要。如果