乡土皮影丑角戏的技艺表现
——兼谈对当代动画艺术的启示
西安美术学院博士研究生 王 侃
摘要：中国乡土皮影戏中的丑角戏包含了造型、动作、语言、唱腔等多种艺术表现，因具备自由、浪漫、贴近生活的美学气质而独具魅力。它蕴藏着多层面的、高超的表现技艺和丰富的精神内涵。虽是皮影戏中的“小门类”，丑角戏却有可能是最能体现民间性、自发性创造，最具“多样性”的单元。对它的研究不仅仅意味着对仍在当代“活着的”民间技艺的抢救，而且还能从其中找到某些对当代艺术，如动画艺术、喜剧艺术等有启发意义的元素、思想。
关键词：丑角戏 技艺 逗趣 动画
一、说说几部陕西皮影丑角戏
与真人在舞台上妆扮演出戏曲形式“大戏”一样，中国乡土社会中的皮影戏也分各种唱腔、门类、风格，具备生、旦、净、丑的角色体制；大戏中有以逗乐为特点的丑角戏，皮影戏中也有。这种皮影丑角戏虽“非正式”、小型化，但却能以新鲜、逗趣、即兴、活泼的特点吸引观众。在这里，让我们先从几部优秀的陕西皮影丑角戏来感受它的艺术魅力。
1、陕西华县碗碗腔皮影丑角戏《阎王乐》。
该剧简略剧情是：一貌丑唱戏艺人张三，一日于梦中被小鬼捉了魂魄，带到阎王殿前。阎王恶其丑，欲对其施酷刑，张三遂为阎王表演各种戏曲，阎王乐，送张三还阳并为其增寿。
此剧是陕西碗碗腔中较经典的一齣丑角戏，其魅力从滑稽怪诞的造型、富有模仿性的动作、幽默逗趣的语言、角色贪玩直率的性格等各方面展现出来。不过，其中最具特色、最能体现皮影艺人高超技艺和创造智慧的，是张三伴随着滑稽动作为阎王唱戏的一段，此段将艺人的唱功和操纵影人的技巧都充分展示出来了。张三为阎王唱迷胡[1]，口中唱
“脚上那独木桥呀——”，
身体僵硬地前后摆动，模仿着走上独木桥时身体摇晃的姿态；又唱“担上个钉钉我把独桥过——”，
这时身微俯，小臂前后伸缩，模仿过独木桥时手扶栏杆小心翼翼的模样；又唱
“丢开手把老牛闪一跤——”，
这时身体向前猛跌向地面，后又仰面倒下，表现摔了一跤的姿态。整个过程具有轻松、幽默、滑稽的效果。[2]
 
2、陕西大荔碗碗腔皮影丑角戏《闹社火》。
该剧简略剧情是：东村与西村比赛闹社火，看谁搞得更好，两方争执不愿意服输，愈演愈烈，闹得打架、怄气，之后又互相谅解，言归于好。
此剧的特色主要是通过角色（村民）滑稽可爱的性格、精美华丽的皮影道具（社火）、充满了比喻和插科打诨[3]
的生活化俗语等手段得到体现的。精美的道具如一组神仙骑鸵鸟，羽毛丰硕华丽的鸵鸟刻画得英武有力，鸵鸟背上的神仙也个个表情生动、各具特色。滑稽幽默的生活化俗语则如两村长的上场诗：
“西村村长：（出场之前先喊）尔嘿！——东头打鼓西头累。
胖娃娃（西村村长的跟班）：哎——两口子抱上喔（那）西瓜睡。
西村村长：要知老汉名和姓。
胖娃娃：你说我是谁我就是谁。
东村村长：（出场前先咳嗽）唉！唉！——刮风下雨这便是阴天。
瘦娃娃（东村村长）：胡基（土坯）砌墙不胜砖！
东村村长：烧酒总比喔黄酒酽（烈），看老汉我欢不欢？”
此段押韵的上场诗内容大都是农村基本的生活常识，但经特别的腔调处理念唱出来，就有了幽默的韵味，这韵味还特别具有乡土味。再有如表现性格的语言，大家认为东村长的跟班瘦娃娃因瘦不能胜任耍社火的工作，瘦娃娃强辩道：
“你不要看我瘦，这是那秦琼的马！是有内膘哩！”
此比喻幽默、机智，极好地刻画了瘦娃娃倔强、好胜的性格。
 
3、陕西洋县灯影腔皮影丑角戏《秃子尿床》。
该剧简略剧情