浅谈新世纪初期悬疑电影中的两性冲突
王苹
（内蒙古大学艺术学院影视戏剧系， 内蒙古呼和浩特010010）
摘要：新世纪初期是一个捉摸不定的年代，改革开放大局早已经稳固，改革不断地深入，物质文明也高速发展，艺术改革更是全面展开，中国的电影变化，也在五色斑斓的改革时世左右下，让人眼花缭乱。而其中比较特殊的电影类型——悬疑电影，则成为这种缭乱状态中，让人耳目一新的一种创作。此种类型拓展丰富了对两性情爱纠葛的表达，虽然最终并没有给出一个合理的解决方式，两性依然在重重矛盾中对立存在，但是在挖掘两性深层的心理动机，及其探析两性的欲望上，这种类型却有着积极且不可忽视的作用。
关键词： 新世纪初期；悬疑电影；两性心理；两性冲突
新世纪初期，随着改革的深入，物质文明的高速发展，人心的变动不定，电影类型也让人眼花缭乱。除了用传统的情感电影表现两性间的冲突与矛盾外，悬疑电影无疑成为一个有效的表达两性冲突的方式。两性间的不信任和冲突，通过恐怖悬疑片的形式，得以更集中更尖锐的表现。这一时期涉及到这一类型的两性情感电影主要有《好奇害死猫》《门》《箱子》《荒村客栈》《双食记》等。
《门》是李少红导演继《绝对隐私》系列、《恋爱中的宝贝》之后，再次涉及两性情感中的矛盾和危机，只是这次这种矛盾和危机被人为地放大和夸张，两性间的信任危机无限放大后成为了男性的心魔，并最终通过两败俱伤的方式，给予对方想要的“空间”和“自由”，主人公蒋中天事业不顺，他将之归罪于收购了工作的出版社的发小洪原，而洪原则是他潜在的敌人，洪原事业的风生水起，让他觉得洪原处处都在向自己炫耀，而女友文馨的失踪，蒋中天也认定是因为她贪图钱财，而投向了洪原的怀抱；同时，曾经对文馨有过强奸未遂事件的仇人李作文也作为出租车司机的形象出现。事业遭遇低谷，爱情深陷危机，仇恨重新点燃，这三把剑，将男性蒋中天导向了极端，他觉得每一个人都在揭他的伤疤，都在朝自己炫耀，而昔日被他奉为爱情女神的文馨，也让他觉得很有城府，与他的爱情，也只是表演，并当成一场游戏，和报复他的渠道。蒋中天杀死了女友，洪原和李作文，并自己撞车而死，用死亡解脱了自己。男性的嫉妒、狭隘、自私、阴郁、因为爱情的不稳定，而发展成对女性的彻底否定和抛弃。而女性文馨要求蒋中天给予她自由的空间，也是她对于情感的正当合理的要求，只是这种要求被多疑又自卑的蒋中天误解，并以“不想让你离开我”的理由，杀死了文馨，让她永远地“留在”了他的身边。但是这种对于情感的极端的救助，却扼杀了两性之间的相互信任，并关闭了最后一扇通向和解的门。电影借助蒋中天一个人的自言自语完成了此部影片，这种讲述方式，充分展示了男性在情感中对于倾述的渴望，缺乏安全感，没有自信，同时，希望与人交流，但内心又设置了屏障，拒绝听取任何人的意见。两性之间的门始终紧紧关闭，无法打开。而工作的竞争和社会的压力又使得男性在对待情感的矛盾上，更多了猜疑和忌恨。男性的传统对女性的独占心理，与当下女性的独立且要求自由空间的心理，发生了冲突，在影片《门》中，便表现为男性为解决这种冲突杀掉女性及与女性有暧昧关系的男性，然后自杀获得自我的解脱。
这种男性的焦虑在《箱子》一片中，变为中年男性为了打破平庸的生活，和女性对自己的密不透风的管束，而渴望发生一点婚外故事，而真正来临时，又内心慌乱、焦虑而且不知所措。这是一部描写中年男性逃避麻木婚姻生活和自身焦虑的电影。影片中的男性何大上落户到老婆居住的丽江古镇，这个镇上流动的人群和风景，让他的老婆对其管束厉害，而男性寻不到根的无助感，让何大上对于来自家旅馆居住的