试析科尔沁蒙古族服饰刺绣
工艺中过渡色的搭配习俗
明兰
（内蒙古师范大学民族艺术学院，内蒙古 呼和浩特 010010）
摘 要：科尔沁蒙古族服饰刺绣习俗既有传统蒙古族刺绣的共性，又有自己鲜明的地方特色。以科尔沁蒙古族服饰刺绣习俗中的过渡色调搭为主要研究对象，从历史、文化、美学及民俗学的角度，探析科尔沁蒙古族服饰刺绣工艺中颜色的选择与搭配习俗的形成和演变。
关键词：科尔沁；蒙古族服饰；刺绣工艺；颜色；习俗
科尔沁蒙古族服饰刺绣工艺是一支独特而不失传统的民族工艺奇葩。清朝时期，蒙古族服饰虽然形成了各地鲜明的风格特色，但刺绣习俗中的调色风格却基本一致。然而清朝统治的结束，社会结构的转变以及经济、文化等诸方面的重大变化，成为了科尔沁蒙古族服饰刺绣习俗变化的重要条件和原因。如今的科尔沁蒙古族服饰刺绣工艺既有传统蒙古族刺绣的共性，又有自己鲜明的地方特色。
科尔沁蒙古服饰的刺绣工艺中，对颜色的搭配可分为基础色的调搭，过渡色的调搭以及混合色的调搭。蒙古民俗中蓝、红、黄、白、黑是五个基础色。本文中我们将五个基础色的相互搭配称作为基础色的调搭，由任意两个基础色混合而成的颜色的相互搭配称作是过渡色的调搭；而三个或三个以上基础色混合而成的颜色的相互搭配则称作为混合色的调搭。颜色的调搭也有其独特的习俗。其中包括基础色调搭中蓝、白色的搭配，过渡色调搭中粉、绿色的搭配，金黄、银白色的搭配，以及混合色调搭中多种颜色互相的搭配。
科尔沁蒙古族刺绣工艺中，基础色的调搭习俗主要以蓝、白色的搭配为主。蓝、白色的搭配是指在刺绣一件作品时只用蓝色和白色的绣线，颜色由深蓝到浅蓝，清晰而逐步的变淡，最后以白色收束。清朝时期，蓝、白色搭配的刺绣作品不仅在蒙古族的刺绣工艺中，更是在中国多个民族的刺绣工艺中均得到了广泛的普及。
而过渡色的调搭习俗中主要包括粉、绿色的搭配和金黄、银白色的搭配。其中金黄色和银白色是色泽与光线反射相结合而形成的颜色，也就是将黄金与白银的成色在刺绣工艺中模仿、搭配的手法。
1.粉、绿色的搭配习俗
在科尔沁方言中，粉色被称为“珲敦”。如今的科尔沁蒙古族刺绣工艺不但传承了传统的调色习惯，也开始搭配使用鲜艳的颜色。随着社会的发展进步，现今的蒙古袍正逐步失去其实用价值，而蒙古袍上的刺绣也变成装饰性和象征性的部分，颜色的过渡与处理也变得简洁。服饰刺绣工艺中的颜色搭配习俗也随着服饰的发展而在不断演变。正如钟敬文所言“每个民族的服饰，都随着历史发展和文化变迁而不断产生变化。但服饰的变化与其他物质文化和精神文化不一样，它有发展演化的独特轨迹，即当各民族物质生活和精神生活日趋丰富复杂的时候，服饰的演变却走着相反的道路，愈来愈变得简便、大方。” [1] (90)
科尔沁蒙古袍的刺绣工艺中粉色的大量使用与莲花有密切关联。清朝时期，佛教的影响渗透到蒙古人生活的各个方面，因此科尔沁刺绣工艺中也开始大量出现佛教里象征纯洁的莲花图案。这一刺绣工艺从清朝初、中期的视觉刺激较温和、低调的混合色的调搭使用，到清末也有了很大的改变。科尔沁人绣莲花时通常使用先画后绣的方法，颜色则选用鲜艳的粉色，而不会绣出佛教典型的白莲花图案。莲花叶子图案则选用象征着繁衍、生机、发展进步而备受尊崇的鲜绿色。如今，科尔沁女式蒙古袍、黑色坎肩、蒙古靴及其他服饰上的刺绣通常以粉色花朵为主，绿色叶子作为衬托。这样的调色手法，从艺术的角度来说，两种颜色反复交替使用，给人以鲜明的视觉刺激，粉中带绿，绿中有粉，紧凑而不凌乱。不但凸显了花卉的娇艳，更体现着刺绣师的简单、明快的审美趣味。
粉色在蒙古族其他大部分地区不会被使用到刺绣工艺中，只在以科尔