彼得·布鲁克：最具东方情结的导演大师
●刘恩平
布鲁克的个性和他的艺术才能最重要的特质在于，他是一个探索者——在戏剧界这样的人真是凤毛麟角。……布鲁克有一个特点，就是他长于哲学和理性的思考。他选择素材的出发点是他想要通过作品来讲述他的哲学理念——他是一位性格导演，虽然很少有人这样来称呼他。
作为一个性格导演，布鲁克是一个提问者、一个教师，他永远都在提出问题。
——【美】玛格丽特·克劳登《彼得·布鲁克访谈录：1970—2000》
众所周知，英国人彼得·布鲁克（1925－ ）是“空的空间”戏剧学派创始人和举世闻名的导演。
1970年代后期，西方实验戏剧浪潮几乎走到山穷水尽之时，英国导演彼得·布鲁克的探索之帆却开启了无限广阔的新旅。1970年，45岁的布鲁克得到了法国文化部的支持，在巴黎创立了一个由世界各地不同背景、不同素养的艺术家组成的“小联合国”剧团——国际戏剧研究中心。这是一个开放流动、活力飙扬、勇往直前的艺术家同人体。彼得·布鲁克不仅日益被公认为当今西方戏剧界最杰出最重要的导演，而且是一位最具东方情结的戏剧大师。
我更为感兴趣和钦佩其卓越才华与智慧的，是布鲁克创作的那些非室内剧场的环境艺术作品，它们强烈释放着神性与人性的互照之光，呼应着中国人所言的天人合一的旷达境界和生命礼赞的空灵气象，人类的生存景观、生命状态和诗性咏叹，在粗朴与神圣、复调与纯粹里和谐无间。
2002年，美国著名评论家玛格丽特·克劳登付三十年友谊，倾知音之交流，出版了《彼得·布鲁克访谈录：1970—2000》。这是一本透射布鲁克创作历程和思想轨迹的难得著作。我将基于这本《访谈录》，并结合自己的理解阐释，着重说说布鲁克的两部代表作及其有关理论主张。
允许一切可能性
国际戏剧研究中心演出的第一部作品并没有亮相于繁华的巴黎，而是诞生于伊朗古城波斯波利斯的废墟。1971年8月，布鲁克与来自12个不同国家的艺术家合作，在一年一度的伊朗设拉子艺术节中推出了一部惊世之作《奥格哈斯特》。什么是“奥格哈斯特”？它是剧中自创的一种奇妙的语言，是由该剧的编剧、英国著名诗人特德·休斯发明的。
演出离开了封闭的室内剧场，来到了豁朗的天地广宇。布鲁克的这次戏剧行为，就是一次环境艺术的创造。也许是无独有偶，1971—1972年间，“人类表演学”及“环境戏剧”的创始人、美国导演理查德·谢克纳撰写了《环境戏剧》一书，布鲁克与其之间必然有着殊途同归的生发与异趣。
试着想象一下约四十年前的这场演出吧。
观看这场演出不仅在于现场本身，也在于趋往废墟“剧场”的路上。从设拉子到波斯波利斯，你得乘上一个小时的汽车，旅途上风景迁变：炎热的天气，崎岖的道路，飞扬的尘土，游走的驴羊，背粮食的农民，黑眼睛的孩子，面纱下的少妇……演出之前的活布景、活空间，成为了观剧体验不可或缺的过程之一，这些真切的风土人情，引诱着你不断走进一个东西方历史与文明碰撞的场域，引领着你步步身临其境。
峰回路转，一座庞大的废墟迎面而来——波斯波利斯！
波斯波利斯是世界上最复杂的建筑奇迹之一，它曾是波斯帝国首都，由大流士一世设计，历经三个朝代百年时间，至阿尔塔薛西斯一世完成，最终毁于亚历山大大帝。2500年风雨销蚀，古城遗迹却依然顽强地矗立着，匀称的结构，精美的装饰，岁月磨损的凹槽柱子，有翼公牛的雕塑，楔形文字的碑铭等等，都无声诉说着那个世界上最强大的波斯帝国的繁盛一时和悠久存在。1979年，波斯波利斯被联合