民间小戏：农民共同体文化圈之戏剧
——以明清甘陕乡村民间小戏为主要讨论对象
王萍
（兰州城市学院文史学院 甘肃 兰州 730070）
摘要：以往讨论民间小戏，大都以戏曲表演为参照，其实，民间小戏有形成自己独特品质的文化渊源和演进轨迹。根据钟敬文对民间文化空间的再分层理论，通过对流播于明清甘、陕乡村民间小戏的考察，民间小戏主要是“广大农民所创造和传承的文化”之一，作为这个文化圈依托精神信仰和价值观念的艺术载体，无论是传承传播主体、流播范围，还是展演功能等，都表征了民间小戏是以乡土社会农民共同体文化圈为主的民间戏剧。
关键词：民间小戏；农民共同体文化圈；明清；甘肃陕西；乡土社会
 
Short FolkPlay：A Drama from the Cultural Circle of the Peasant Communit
——A Study on the Folk Drama of Gansu&Shaanxi Countryside in Ming and Qing Dynasties 
WANG Ping
（School of Literature&history，Lanzhou City College，Lanzhou 730070，China）
Abstract:In the past, folk play were discussed, and most of them were based on opera performances.In fact, the folk play has formed its own unique quality of cultural origin and evolution track.According toZhongJing-wen's theory of re-stratification of folk culture space,Folk play belongs to the lower culture which is dominated by the "creation and inheritance of vast peasants".As an artistic carrier based on spiritual beliefs and values in this cultural circle,Whether it inherits the subject of transmission, the range of broadcasting, or the function of the exhibition,they all represent the folk drama of the local social peasant community culture circle.
Keywords:Folk Small Dramas；the Cultural Circle of the Peasant Community；
the Ming and qing dynasties；GansuandShaanxiProvince;Rural society
何谓“民间小戏”,这似乎是早已解决了的问题。学界一般认为民间小戏“由说唱艺术或民间歌舞发展而成，剧目大多反映当地人民生活片段，脚色一般以三小（小生、小旦、小丑）为主，偏重歌舞，并以手帕、伞、扇等为主要道具。”[1]（P11-12）显然，这一概念主要是对民间小戏来源、剧目及其表演特点等外部形态特征的界定，或者说，是基于戏曲表演艺术认知视角的一种表述。事实上，民间小戏情况比较复杂。中国地域辽阔，受一定地域方言、民俗等的影响，各地方民间小戏无论声腔剧种，还是表演形式，都有较大差异。譬如，西北地区以“三小（小生、小旦、小丑）为主，偏重歌舞，并以手帕、伞、扇等为主要道具”的民间小戏，主要是秧歌戏、曲子戏，包括道情戏，眉户戏等，而皮影戏、傩舞戏（甘肃）、玉垒花灯戏等民间小戏表演的历史戏也不少。
另一方面，民间小戏是一种开放性很强的文化事项，就其流播主体及流播范围来看，有以文人为主在大传统文化圈的流播，也有以市民、农民为主在中下层文化圈的流播。总之，传承传播主体不同，流播范围、方式不同。而且，作为一种由特定地域和人文因素共同形成的相对稳定的戏剧形式，民间小戏有形成自己独特品质的文化渊源和演进轨迹。
鉴于此，本文拟突破一般“戏曲表演”的阐释范畴，根据钟敬文对民间文化空间的再分层理论，以流播于明清甘、陕乡土社会农民共同体文化圈的民间小戏为主要讨论对象，通过对民间小戏传承传播的主体，特点及文化渊源等的考察，以期有助于相关问题研究的深入发展。
当然，农民共同体文化圈结构并不是铁板一块，参与农民共同体活动